tag:blogger.com,1999:blog-25857599489687036972011-04-21T13:28:57.883-07:00texts and manifestos by amid* [cero9]Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comBlogger321100tag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-41192292368208099912007-09-02T07:50:00.000-07:002007-09-11T09:56:19.105-07:00

Text based on the lecture “Notas sobre la transformación de la materia”, (A Coruña, March, 2004)Material for the digital gardener? Why refer to architects as digital gardeners? What is the point in suggesting working with something as indefinite as atmosphere? Let us start by questioning ourselves about matter. Within the field of architecture, in general whenever the relationship between

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-48864001999509871322007-09-01T07:46:00.000-07:002007-09-11T09:56:49.315-07:00

Texto basado en la intervención “Notas sobre la transformación de la materia”, (A Coruña, Marzo, 2004).¿Material del jardinero digital? ¿Por qué referirnos al arquitecto como jardinero digital? ¿Qué sentido tiene proponer trabajar con algo tan indefinido como la atmósfera? Comencemos por preguntarnos sobre la materia. Generalmente, cuando en la disciplina de la arquitectura se discute sobre la

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-37325025872737810142007-01-02T08:20:00.000-08:002007-11-16T10:18:28.810-08:00

Published in EL CROQUIS, num. 118 (2003) 0 Of course. The future hasn’t been Barbarella for a long time now, if it ever was. Sometimes you have to say things loud and clear.1 Market logic parasites any material, regardless of where it comes from. But like rats, cockroaches and other gluttonous parasites, all we have to do is put camouflaged doses of poison in its daily food ration: proposals for

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-56899174174155395392007-01-01T04:56:00.000-08:002007-06-28T00:55:11.583-07:00

Publicado en EL CROQUIS, num. 118 (2003)0 Claro. Hace mucho que el futuro ya no es Barbarella; si es que alguna vez lo fue. A veces hace falta decir las cosas en alto.1 La lógica del mercado fagocita cualquier material, independientemente de su procedencia. Pero, como a las ratas, las cucarachas u otros parásitos glotones, sólo tenemos que introducir camufladas dentro de su comida diaria dosis de

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-82606865929293459962006-03-02T07:06:00.000-08:002007-11-16T11:48:45.178-08:00

Published in Simply Architects, Associazione Mendrisio Architettura (2006)Why your office is located in Madrid?Efren Garcia Grinda: Is the city with the largest number of bars in the world. Cristina Diaz Moreno: First of all, because we were born there, although that is not significant. Second, because after travel around the world it is interesting the combination of ugliness and vitality of

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-85338317670257143292006-03-01T06:54:00.000-08:002007-11-16T11:51:52.374-08:00

Publicado en Simply Architects, Associazione Mendrisio Architettura (2006)¿Por qué habéis situado vuestro estudio en Madrid?Efren Garcia Grinda: Es la ciudad del mundo que más bares tiene... Cristina Diaz Moreno: Primero, porque hemos nacido allí, aunque no sea muy importante, segundo, porque después de viajar por muchos sitios te acaba interesando su combinación de fealdad y vitalidad, una clase

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-56690273327350471482006-02-01T05:12:00.000-08:002007-11-16T11:43:27.065-08:00

Publicado en el catálogo FreshMadrid, en ea!, Ediciones de Arquitectura Fundación COAM, pp. 10-11 (Madrid, Febrero 2006)Algunas familias de significados para definir el presente, pensando en el futuro; o herramientas para descubrir cómo tratar con lo nuevo.1.Recién inventado. De temporada. No convencional. Excepcional. Up-to-date. Que amplía el conocimiento. Extra. Ir más allá, más lejos. Más.

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-58493207135615664092004-07-02T03:31:00.000-07:002007-11-16T10:31:41.100-08:00

Ocean of air (1)Published in EL CROQUIS 121/122 (2004)No doubt one of the first reactions that assail those who try to delve into the world that Kazuyo Sejima and Ryue Nizishawa have built up through their joint projects over the last few years is perplexity. Their architecture is disturbing, not so much because of its complexity or because it is hard to understand, but rather the complete

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-30623866165666343442004-07-01T05:04:00.000-07:002007-11-16T10:29:37.821-08:00

Oceano de aire (1)Publicado en EL CROQUIS, num. 121/122 (2004)Sin duda, una de las primeras reacciones que asalta a aquellas personas que tratan de adentrarse en el mundo que Kazuyo Sejima y Ryue Nizishawa han construido a través de los proyectos desarrollados en colaboración durante los últimos anos es la perplejidad. Su arquitectura es desconcertante. Y lo es, no por su complejidad o por su

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-39154355371381318792004-06-02T03:25:00.000-07:002007-09-11T02:00:56.427-07:00

Interview with Sejima-Nishizawa-SANAAPublished in EL CROQUIS, num. 121/122 (2004)We would like to start this interview with a question for both of you, individually. What are your partner’s most interesting ways of working and thinking? What are you unable to do, that you especially appreciate of her or him?RN: Sejima has the most courage I have ever seen. One who wants to design with her should

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-89838365851323128822004-06-01T02:34:00.000-07:002007-09-11T01:48:36.223-07:00

Entrevista a Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa/SANAAPublicado en EL CROQUIS, núm. 121/122(2004)Nos gustaría empezar esta entrevista con un pequeño secreto personal; tomarnos un descanso para empezar, relajarnos y preguntarles directamente por ustedes mismos. Quisiéramos comenzar con una pregunta para los dos, individualmente. En privado siempre nos hemos preguntado cómo sería la materia que une dos

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-11495616888166875512003-02-02T08:46:00.000-08:002007-09-10T08:07:52.414-07:00

[an interview with Luis Moreno Mansilla and Emilio Tuñón]Published in EL CROQUIS, num. 115/116 (Spring,2003)The construction of a clearly defined identity has become one of the priority survival tasks in the competitive field of studios that regard their practice as a culturally committed activity. At other times, this identity might have been inherited, at least partially, from a tradition, or

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-77736020089676216862003-02-01T08:37:00.000-08:002007-09-10T08:28:51.448-07:00

[una entrevista con Luis Moreno Mansilla y Emilio Tuñón]Publicado en EL CROQUIS, núm. 115/116 (Primavera, 2003)La construcción de una identidad claramente definida se ha convertido en una de las tareas prioritarias para sobrevivir en el competitivo territorio en el que se mueven las oficinas que entienden su práctica como una actividad comprometida culturalmente. En otros momentos esa identidad

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-90517355748270411722003-01-02T08:29:00.000-08:002007-09-10T07:39:21.266-07:00

[a conversation with Farshid Moussavi and Alejandro Zaera]Published in EL CROQUIS, num. 115/116 (Spring, 2003)For almost a decade, the work of Foreign Office Architects has been constantly in the minds and discussions of their colleagues. Without their winning proposal for the Yokohama Boat Station and everything it has meant -the possibility of taking on this type of commission at such an early

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-66874645707755971892003-01-01T08:23:00.000-08:002007-09-10T07:56:14.155-07:00

[una conversación con Farshid Moussavi y Alejandro Zaera]Publicado en EL CROQUIS, núm. 115/116 (Primavera, 2003)Durante casi una década el trabajo de Foreign Office Architects ha estado presente de manera constante en la mente y en las discusiones de muchos de sus colegas. Sin su propuesta ganadora para la Estación Marítima de Yokohama y todo lo que ella ha supuesto -la posibilidad de acceder a

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-91596542219193317782002-11-01T08:07:00.000-08:002007-09-10T08:53:49.943-07:00

Publicado en Extrentrici(u)dades.docs, Oficina León/Gaudí (2002)La afirmación más repetida en los últimos años acerca de lo urbano quizá sea que hoy en día ha dejado de ser posible pensar la ciudad anticipadamente, es decir proyectarla. Pero para nosotros esta afirmación -la ciudad no es ya el objetivo de acción sino el territorio en el que nos movemos- contiene una dosis simultánea de renuncia

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-43057875556228189282002-10-04T01:03:00.000-07:002007-09-06T07:42:54.160-07:00

[the architecture of Jean Nouvel]Publishes in EL CROQUIS, num. 112/113 (Autum, 2002)For a long time, at least while his activity has been at the forefront of the world, stage Jean Nouvel’s monumental, oceanic effort to constantly expand the frontiers of our discipline with incessant activity has been supplemented by an intermittent, discontinuous attempt to set the standards for the

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-58211939699372900222002-10-03T00:57:00.000-07:002007-09-06T08:03:48.106-07:00

[la arquitectura de Jean Nouvel]Publicado en EL CROQUIS, núm. 112/113 (Otoño, 2002)Durante un largo periodo, al menos en el que su actividad ha estado más presente en la escena internacional, el oceánico y descomunal empeño de Jean Nouvel en ampliar constantemente los límites de la disciplina a través de su incesante actividad, se ha visto suplementado por el intento, discontinuo e intermitente,

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-26719827038768533472002-10-02T00:50:00.000-07:002007-09-06T05:32:36.877-07:00

Published in EL CROQUIS num. 112/113 (Autum, 2002)While we were drafting this interview, a couple of texts reached us via a friend in which Nouvel complained enigmatically about his solitude, about his difficulty of communicating with other architects and the impossibility of sharing his interests. More than sixteen years have passed since the Tokyo Opera House competition, but for those of us

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-78757898502818708732002-10-01T00:44:00.000-07:002007-09-06T06:52:17.788-07:00

Publicado en EL CROQUIS núm 112/113 (Otoño, 2002)Cuando preparábamos esta entrevista llegaron a nuestras manos, prestados por un amigo, un par de textos en los que Jean Nouvel se quejaba de modo bastante enigmático de su soledad; de la dificultad para comunicarse con otros arquitectos y de la imposibilidad de compartir sus intereses. Han pasado ya más de dieciséis años desde el concurso de la

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-90732287901188969902002-04-02T09:02:00.000-08:002007-07-26T05:17:00.677-07:00

[a conversation with Winy Maas, Jacob van Rijs and Nathalie de Vries]Published in EL CROQUIS, num 111 (Spring, 2002)In most cultural practises, the need for a personal theoretical structure that a work must refer to, and which each exploration ultimately exemplifies, now seems to have been replaced by an interest in working models, and the procedures and tools used to implement this work.What be

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-14498306971108232032002-04-01T08:52:00.000-08:002007-07-26T05:18:26.491-07:00

[una conversación con Winy Maas, Jacob van Rijs y Nathalie de Vries]Publicado en EL CROQUIS, num. 111 (Primavera, 2002)En la mayoría de prácticas culturales, la necesidad de establecer previamente una estructura teórica personal a la que el trabajo va a referirse y a las que cada exploración va a terminar por ejemplificar, parece haber quedado desplazada ahora en favor del interés por los modelos

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-21345576210065754462002-01-02T04:35:00.000-08:002007-07-09T04:51:43.898-07:00

Published in 2G, num. 22 "Ábalos & Herreros" (2002)0. Of all the possible books on architecture, the most pernicious are surely those devoted to assembling introductions to an architect's work, as in this instance. They're commissioned and usually written as a gray (and boring) background against which to set out the build­ings, or worse still, they seek to be the kind of preface that helps the

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-43544400802936163882002-01-01T03:38:00.000-08:002007-07-09T04:47:35.648-07:00

Publicado en 2G, num. 22 "Ábalos&Herreros" (2002)0. De todos los posibles libros de arquitectura los más nefastos sin duda son los que se dedican a recoger introducciones a la obra de arquitectos como ésta. Se encargan y se suelen escribir como un fondo gris (y aburrido) contra el que componer los trabajos. O peor, porque pretenden hacer de prólogo que ayude a situar una serie de obras, y

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-16745498541918494262001-01-01T12:07:00.000-08:002007-06-26T03:53:29.948-07:00

Hace ya algún tiempo estábamos dejendonos contagiar por un grupo de imágenes banales, con actitud abierta a los encuentros súbitos, cuando dimos con una arquitectura pequeña que nos desapareció entre las manos. Era escurridiza, indecisa, insegura y cautivadora.Así descubrimos "El Encargado del Documento de Identidad" y tras su pista, a un John Hejduk que tras hacer un estudiado pacto con la

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-61712021394417260312000-10-02T08:35:00.000-07:002007-07-09T01:25:25.227-07:00

Games (or Make an exhaustive list of everything you might do and do the last thing on the list)(1) Published in FIDAS, num. 23 (October, 2000)(Give way to your worst impulse)The best description we can find for our job, the one closest to what we do, is a game. When we create a project, we play. When we write, we also play. This means that we do not regard it as an obligation, a task or a job,

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-61502505828417842272000-10-01T08:31:00.000-07:002007-07-09T02:06:36.226-07:00

Juegos (o haz una lista exhaustiva de todas las cosas que tengas que hacer y haz la última cosa de la lista)(1)Publicado en FIDAS, num. 23 (Octubre, 2000)(Give way to your worst impulse)La mejor manera que conocemos para definir nuestro trabajo, la que creemos que se acerca más a nuestra actividad sería definirlo como una juego. Cuando proyectamos, jugamos; al escribir, también estamos jugando. Y

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-65829026904314881181999-12-02T03:31:00.000-08:002007-07-09T02:14:16.295-07:00

Impermanent architecturePublished in QUADERNS, num. 224 "Flashes /Destellos" (diciembre, 1999)We have become used to thinking about architecture in terms of its permanence and stability in time and to see­ing it as irrevocably linked to the place where it is built, as though its true nature were to impose its materiality with a view to resisting the passage of time. Many contemporary essays use

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-16802900353463392661999-12-01T02:59:00.000-08:002007-07-09T02:12:38.623-07:00

Arquitecturas ImpermanentesPublicado en QUADERNS, num. 224 "Destellos/Flashes" (diciembre, 1999)Nos hemos acostumbrado a pensar la arquitectura a través de su permanencia y estabilidad a lo largo del tiempo y a concebirla como indisolublemente ligada al lugar donde se construye, como si su verdadera naturaleza fuese la de oponerse con su materialidad al paso del tiempo. En un buen número de

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Alberto Burri´s Cretto in GibellinaPublished in Quaderns, num. 223 "Bucles/Loops" (1999) You reach it after kilometers of passing scarcely another vehicle, with next to no inhabited houses. More than thirty years after the earthquake, in almost total silence, amidst still-standing ruins you can make out the tiled floors of a home, concrete beams with their reinforcements twisting in the air, or

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El Cretto de Gibellina de Alberto Burri Publicado en Quaderns, núm. 223, "Bucles/Loops " (1999)Se llega a él después de kilómetros en los que es difícil cruzarse con otro vehículo y casi imposible descubrir una vivienda habitada. Más de treinta años después del terremoto es posible distinguir, rodeados por un silencio casi total, pavimentos cerámicos que formaron parte de una vivienda entre

Cristina Díaz Moreno / Efrén García Grindahttp://www.blogger.com/profile/03956250426143243485noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-2585759948968703697.post-78385555978840584771995-12-01T02:01:00.000-08:002007-06-26T03:56:38.310-07:00

Published in FISURAS, núm. 3 "On Interzones and Unplces" (diciembre, 1995)In L.I.Kahn's work of the years after his separation from O.Stonorov to the early seventies it is possible to identify the use of plane and tridimensional geometric structures. This distances his work from the purist aesthetics of the Modernist Movement, and at the same time does not keep easily to the categories of

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